我认为呀，咱的现代戏，既然背景发生在农村，要不就学学《红灯记》讲个英雄抗战的故事，要不就像那《朝阳沟》，说的城里娃——就和来运你一样的知识青年，回村建设家乡，扎根土地的事情。
你看，这戏一旦这样写，是文有文的好，武有武的妙，不论你咋拍都好看，说不定呀，还能赢得领导喜欢呢！”
“英红姨，您说的这两部戏我知道，都是很优秀的现代戏曲。《红灯记》之所以好看，是动用了不少演员，上了不少武场戏才演下来的大场面，咱戏团的人可都还不齐着呢！也没那经费铺那大场面。
还有啊，您几位年纪可都是动辄五十岁往上了，给安排武戏就不现实。再说那《朝阳沟》，我当初也研究过这部戏。
《朝阳沟》当年是五八年面世的，讲的也是城里和乡下人之间的那点事。小情小爱遇上了乡村建设，就升华成了大情大义，他们为啥就成功了？还成了经久不衰的曲目？因为他们写的戏，从前从未有人写过。
这就和我现在要创新戏曲，把那在城里人身上见怪不怪的事，就放在农村人身上写一个概念。我要是写个常见的，婆媳、姑嫂间斗气那点陈芝麻烂谷子的骂街之事，那才俗气了呢！您说是吧？”
向来很少出声的董大成忽然发话了：“来运儿说得有几分道理。咱今天能聚在一起商量着唱戏的事，那还都是来运儿的功劳呢！咱们这几个老家伙呀，也就别再为难人家了，我看这戏写得就挺好。”