“我没有打人，我只是砸吉他。”顾蛮生没打算狡赖，砸了就是砸了，说自己砸失手了岂不是更丢人？他临危不乱，迅速调动脑细胞，给自己的行为找出了一个合情合理的解释：“砸吉他这种艺术行为，在我们摇滚圈是有传统的。”
陶刚又是一愣：“什么？还艺术行为？”
顾蛮生煞有介事地点头道：“1964年，有个叫汤申德的老外，他在酒吧演出时突然唱嗨了，想用吉他撞击墙壁多制造一点响声，结果一不留神把琴头卡在了天花板上，使了吃奶的力气也拔不出来。这哥们儿望着满场期待的观众，心想：坏了，这多丢人，还不如直接把琴砸了。没想到插柳成荫，这一砸砸出了摇滚史上的经典一幕，后来的摇滚歌手们纷纷效仿，演出时不砸吉他观众还都不乐意了。”顿一顿，他补了一句，“我当时正准备演出呢。”
陶刚都快被他绕进去了，虎下脸说：“别扯这些外国人的歪门邪道，你是摇滚歌手吗？”
顾蛮生继续诚恳地点头：“您说得我都惭愧了，那我再讲几个中国人的。‘弦断有谁听’的钟子期，还有王羲之的儿子王献之，他们都与砸琴的典故有关。”顾蛮生说话时引经据典，神态很正经，但俏皮话频出。保卫处俩小保安在一旁听得如痴如醉，好像没有这人不懂的道理，没有这人讲不出的故事，听着听着就忘乎所以地乐出了声。