外媒一直拿它跟All is Lost對照，我是沒看過，對我而言Styx就像是Captain Phillips 遇上 Fire at Sea，把視角濃縮到個人的道德抉擇，對比歐洲整體對於難民問題的置之不理.
前30分鐘拍女主角的出海過程太過冗長，一直到遇上即將下沉的難民漁船才立馬進入主題，把觀眾抓著不放直到最後一秒.
但是這樣的個人觀點是否能夠普及化成為標準？女主角迫切想救人，是出於個人的道德感？還是身為救護人員的職業病？是否每個人面對難民問題都該出手相救？Fire at Sea運用對比讓觀眾對難民兒童產生同情，那是一種殘酷的呈現；反之Styx並沒有將觀眾放在同情者的位置.
Styx要談的不是難民議題，而是外界對於難民問題的觀感和處理方式.
看罢震惊许久，“怎么会有这么棒的电影”.
从丈夫“打”镜头开始，电影就不断制造挑衅，带来耸动，对此我表示非常受用——我不再是与一个audiovisual system照面，而更多地是在触碰它，享受着它带来的“触感”（举例：神乎其神的特写），看这部电影是一次具身体验.
这种特殊的镜头感，给整个故事带来强烈的“属我性”——与李沧东《密室逃生2》中主要面对感觉丧失、苦难袭来的外部压迫不同，教师与诗的关系充满着自我精神.
她窃诗、与诗相爱、保存诗的火种，都是在以一己之力干预神力（神性），为了冲出regularity.
但作为艺术的本质，诗的本质是真理之创建，真理之本质在于那“原始的争执”.
要保存林中空地的疏明，还是最好保留孩子所执着的内在性，让他在自己的世界游走呓语，言说出诗.
好莱坞惊悚大片《密室逃生2》由《速度与激情》系列金牌制片人重磅打造，前作曾创下中国影史进口惊悚片票房冠军.
续作在闯关难度和惊险刺激程度上全面升级，集结全球顶级玩家合力解锁超高难度密室，开启命悬一线的残酷生存之战.
